《美國(guó)文化史》 第8章 第二節(jié) 三、音樂(lè)形態(tài)改變

在以前，音樂(lè)是有聲的，1951年音樂(lè)出現(xiàn)了無(wú)聲的音樂(lè)，1952年鋼琴家都鐸（David Tudor） 于8月24日舉行了一場(chǎng)不演奏音樂(lè)會(huì)，4分33秒讓聽(tīng)眾在沒(méi)有音樂(lè)聲音下聽(tīng)觀眾的聲音。他用禪及靜的思想將自己從作曲中釋放出來(lái)。無(wú)聲比有聲更多，音符互不關(guān)聯(lián)在空中游蕩，仿佛是有智慧的主體。這些音樂(lè)家認(rèn)為音樂(lè)實(shí)際上是想象出來(lái)的聽(tīng)覺(jué)和其他知覺(jué)的分離，與音樂(lè)有關(guān)的活動(dòng)是不存在的。1961年紐約弦樂(lè)三重奏演奏，利用聽(tīng)眾的噪音為輔助音，使得整個(gè)音樂(lè)會(huì)活起來(lái)。

新表現(xiàn)主義的音樂(lè)不是釋放作曲家的情感，而是演奏者的情感。極簡(jiǎn)派：減少作曲材料、重復(fù)材料、無(wú)變調(diào)的和聲、缺乏對(duì)比。