歐洲常識(shí) - 什么是“野獸派”？

歐洲常識(shí) - 什么是“野獸派”？

“野獸派”，也叫野獸主義，是19、20世紀(jì)之交興起的一種現(xiàn)代主義畫(huà)派。跟印象畫(huà)派一樣，野獸派也興起于法國(guó)，時(shí)間比印象畫(huà)派更晚。這個(gè)畫(huà)派沒(méi)有明確的繪畫(huà)技巧，沒(méi)有綱領(lǐng)，卻是置于浩瀚如海的畫(huà)作中，一眼便能為人認(rèn)出歸屬的那一類(lèi)，風(fēng)格極其鮮明。

關(guān)于野獸主義的定義，曾有一位野獸派畫(huà)家如此說(shuō)道：“通過(guò)顏色的交響技巧，達(dá)到日光的同樣效果?？駸岬囊茖?xiě)（出發(fā)點(diǎn)是受到大自然的感動(dòng)）在火熱的追求中建立起真理的理論?！睂⒁矮F派定義為“顏色的交響”恰如其分，野獸派畫(huà)作的顏色十分艷麗、濃烈，且不同色彩之間的對(duì)比十分鮮明，而具體所繪之物往往被處理得較為抽象與夸張，所以，初看之下，往往會(huì)帶給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

無(wú)獨(dú)有偶，野獸主義的得名，跟印象畫(huà)派的得名如出一轍。1905年，以亨利·馬蒂斯為首的一批畫(huà)風(fēng)相近的畫(huà)家，帶著他們的畫(huà)作，占據(jù)了巴黎秋季沙龍展覽上的一整層展廳，賺足了公眾的眼球。那一幅幅大膽而夸張的作品，被人們稱之為“將顏料摜在公眾的面前”，如果不考慮這句話中所含的貶義，這句話倒是十分形象的。野獸派對(duì)于顏色的運(yùn)用，的確是簡(jiǎn)單、粗暴且直接的。

記者路易·沃塞爾參觀了展覽，估計(jì)他是張大了嘴巴欣賞展廳里的作品的，而當(dāng)阿爾貝·馬爾凱的一件銅像映入眼簾時(shí)，沃塞爾驚呼道：“多那太羅（文藝復(fù)興時(shí)期著名的雕塑家）被關(guān)在了野獸籠中！”自此，野獸主義傳開(kāi)，并迅速占領(lǐng)畫(huà)壇。

野獸主義的名字，十分貼切地詮釋了這一畫(huà)派作品的風(fēng)格，用色大膽、夸張，一應(yīng)光影明暗、漸變透視均以純色塊代替。在野獸派的畫(huà)作中，我們無(wú)法看到衣物的褶皺、皮膚的紋理，更不用說(shuō)人物表情的細(xì)微變化。他們挑戰(zhàn)自然法則，不講求所畫(huà)之人之物的體積合理或比例協(xié)調(diào)；畫(huà)作的題材亦十分粗獷，多以裸體、野外入于意象，與印象畫(huà)派的靜謐形成強(qiáng)烈的反差與對(duì)比。這個(gè)畫(huà)派被認(rèn)為“最先敲開(kāi)現(xiàn)代美術(shù)之門(mén)”。